葛城事件

     《葛城事件》剧照(5张)葛城清（三浦友和饰）继承父辈开创的五金店，与美丽的妻子（南果步饰）共同养育了两个儿子，如愿盖成属于自己的房子      他本以为自己构建了一个理想的家庭，然而，他的强硬态度在不知不觉间压制并支配着家人们      长男阿保（新井浩文饰）顺从父亲，但却为人际关系所苦，也不敢说出自己被公司裁员的事实，终于走上绝路      而因为没出息总被父亲斥责的次男阿稔（若叶龙也饰）某天突然暴走，酿成杀伤八人的无差别杀人案      阿稔被判死刑，而反对死刑制度的女子星野（田中丽奈饰）与他在狱中结婚      她的出现揭开了葛城家崩坏的内幕      三浦友和葛城清南果步葛城伸子新井浩文葛城保若叶龙也葛城稔田中丽奈星野顺子内田慈葛城保的妻子谷川昭一朗葛城保的上司津田真澄葛城保的岳母伊藤正之葛城保的岳父儿玉贵志面试官黑田大辅殡仪馆工作人员大方斐纱子小酒吧的老板娘小西启介、西田圭吾、藤村惠子、金森保赤堀雅秋赤堀雅秋茂木克仁赤堀雅秋月永雄太洼田美奈堀善介林千奈浅野有纪高桥さやか藤井勇菊池信之凑博之制作担当和气俊之演职员表参考资料葛城清葛城清演员三浦友和三浦友和配音-葛城家的一家之主，继承了父辈留下五金店      既狂傲又暴躁，极度以自我为中心，他认为在家里“父亲”就是法律，家人必须默默遵从他这个父亲的决定      对于敢违抗自己的人非打即骂      喜欢向经常光顾的饭馆的店员发牢骚      爱好是到小酒吧一个人唱卡拉OK      葛城伸子葛城伸子演员南果步南果步配音-葛城清的妻子      长年受丈夫控制，停止了自己思考      无原则地溺爱孩子，结果在育儿方面彻底失败      在重重压力下逐渐患上精神疾病      她虽是葛城清的受害者，但也可以说是令葛城家崩坏的人之一      葛城保葛城保演员新井浩文新井浩文配音-葛城家的长子，从小就是个懂事听话的好孩子      从好学校毕业后在不错的企业上班，然后结婚生子，本应该拥有美满人生，但他却被公司裁员了      下一份工作没有着落，他也不敢向家人说出失业的事，只好天天在公园里打发时间      葛城稔葛城稔演员若叶龙也若叶龙也配音-葛城家的次子，没有固定工作，虽然嘴上说想成为声优、想做番大事业，但结果还是成了一个宅在家里的啃老族      他对暴躁的父亲、对社会都充满了仇恨，最终制造了多人死伤的无差别杀人案      星野顺子星野顺子演员田中丽奈田中丽奈配音-有一天突然出现在葛城清面前的女人，称她与非亲非故的阿稔在狱中结了婚      作为死刑制度的反对者，她希望能用自己的大爱挽救阿稔      角色介绍参考资料曲名备注《バラが咲いた》作词、作曲：浜口库之助《3年目の浮気》作词、作曲：佐佐木勉1      《Prelude No      1》2      《Triste》3      《Poesia》4      《Divertimento No      1》5      《Melancholia No      1》6      《Arabesque》7      《Hymn No      2》8      《Intermezzo No      1》9      《Elegia》10      《Agitato》11      《Divertimento No      2》12      《Melancholia No      2》13      《Prelude No      2》14      《Nostalgia》15      《Triste e Minuetto》16      《Chiaroscuro》17      《Intermezzo No      2》18      《Hymn No      1》作曲：洼田美奈发行时间：2016年6月22日获奖时间获奖奖项获奖方2016年第8届TAMA电影奖最佳男演员三浦友和最佳新人若叶龙也第41届报知电影奖最佳男主角三浦友和该片涉及“家庭”但没有“团圆”，主人公有“少年”却不包含“向上”或者“梦想”      影片从布景、影调到叙事、表演统统可以用“致郁”二字概括      “人生极苦，人性极恶”，何须点点温情或笑意      这是它自始至终传递给观众的观念，也是影片的情绪落点，这也成为很多人不喜欢这部电影的主要原因      该片不是只为讲故事而讲故事，而是试图深挖“恶果”酿成的过程      它的终极关怀是投向边缘家庭，以及在暴力家庭中成长、备受冷遇的孩子们      “废除死刑”的宏观概念是改编成影片后加入的元素，但是在影片中并没有展开篇幅多说两句，只是被作为一个概念化的元素一笔带过      追根溯源，“子不教父之过”才是这个故事的核心，也是整部影片最有看头的地方      舞台剧导演转投大银幕，似乎都有通病，就是摆脱不了偏好使用固定机位的桎梏，尽管赤堀雅秋在叙事方面试图打破舞台的局限，选择使用两条时间线并行剪辑，但不得不说其镜头语言的表达能力仍稍显不足，演员的调度方法看起来也是舞台剧表演味道      （《看电影》评）