妈妈的土地

     直到这部4小时电影的最后十分钟，我才敢下判断它的主角是liz，哪怕其身体“戏份”对比起另外二人是如此稀少，也不妨碍深埋于创作者的记忆——画的重画      换言之她尽管是主角，但她被画家丈夫疏离化（相隔但分开的卧室、绘画主体角色的被更替／放弃）了      片中最高明的处理是在持续纪录超级冗长的绘画创作后选择放弃并且回归十年前的未成品，随后将liz的头部浅化旁边画上maria的屁股      甚至到最后画作再完成时有意对观众隐藏（与先前的大量长特写恰好相反）——最后到所有人隐藏（将作品封锁于水泥墙中），无疑展示的是艺术作者的自在性孤独和冷漠，另一面则暗喻着liz——画作的前主角，因为连选择被画动作的机会也丧失（“灵感”／丈夫对换模特的含糊解释），经受着种种不流于言语表面的冷酷无奈又无望      艺术品可以保留美的时刻，但婚姻呢