《哥斯拉-1.0》：一镜到底，战争残酷
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抽象/具象性高度耦合的晶体电影，一些构成的“秘密”：以情感为重心的场面调度，动态构图和景别切换与情绪的流动；有限舞台的心理延伸，人物之间与时空之间的相干性，时刻保持话外之音和美妙“回响”；人物关系的情感-道德张力（通过对白和肢体动作以喜剧方式外化），关系结构的扰动引发世界分叉，偶然和必然的辩证；风格的喜剧性与内核悲剧性，一种存在主义的恐怖裂缝；时间客体的断裂-连续，没有任何东西能真正属于个人，永恒的流动与永恒的孤独。“安托万五部曲”之终章。看完这五部曲感觉像是过了半辈子那么长，虽说片名叫爱情狂奔，但里面回溯了安托万的家庭，童年，爱情以及所有和他相关的人的生活和命运。安托万的生活以及特吕弗在他身上找寻的关于自己对于生活方方面面的思考已经深深地烙印在了新浪潮的标签上。特吕弗创造安托万，和安托万在电影中写书，是同构的关系，“一半自传一半小说”，像电影中各种闪回和快切，就是导演的朝花夕拾。生活化又充满叛逆，这就是新浪潮，这就是特吕弗！尽管电影质量没那么高，但它作为一个经典系列的终结，我还是十分舍不得的。而且里面的女孩子一部比一部好看，多萝泰简直和仙女一样！影片为庆祝哥斯拉诞生70周年的纪念作品，也是东宝第30部哥斯拉大作。故事设定在二战后的日本，哥斯拉的出现仿佛要给已经变得一无所有（归0）的日本再添一击，将这个国家打到负值（负1.0）。